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徐章垿诗集,徐章垿文章赏析

来源:http://www.wheredarkmeetsLight.com 作者:诗词歌赋 人气:161 发布时间:2019-08-30
摘要:苏苏是一狐疑的女士, 苏苏是一痴心的青娥, 象一朵野蔷薇,她的人才; 象一朵野蔷薇,她的美丽 来阵阵雷雨,摧残了他的身世。 象一朵野蔷薇,她的姿容; 那荒草地里有她的墓碑

  苏苏是一狐疑的女士,

  苏苏是一痴心的青娥,
    象一朵野蔷薇,她的人才;
    象一朵野蔷薇,她的美丽
  来阵阵雷雨,摧残了他的身世。

  象一朵野蔷薇,她的姿容;

  那荒草地里有她的墓碑
    淹没在蔓草里,她的伤悲;
    淹没在蔓草里,她的难受——
  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

  象一朵野蔷薇,她的人才

  那蔷薇是痴心女的神魄,
    在清凌晨受清露的滋润,
    到晌午里有晚风来安抚,
  更有那长夜的慰安,看星斗驰骋。

  来阵阵风暴雨,摧残了她的遇到。

  你说那应分是她的平安?
    但运命又叫残忍的手来攀,
    攀,攀尽了青条上的光彩夺目,——
  可怜呵,苏苏她又遭一度的摧残!  
  ①写于1921年七月5日,初载同年九月1日《晚报七周年回忆增刊》,签名徐志摩。

  那荒草地里有他的墓碑

  作为八个一生追求“爱、自由、美”水乳融合的“布尔乔亚”诗人——徐章垿,不用说对美好事物的遇到迫害和被损毁是最乖巧而富厚同情心的了。
  随想《苏苏》也是徐志摩那类题旨随想中的佳作。此诗最大的特点,是想象的奋勇和沉思的光怪陆离。它写二个名称为“苏苏”的自鸣得意姑娘之人生不幸碰着,却不象一般的平庸、滞实的随笔这样,详细记叙主人公的切实人生阅历,以写实性和再次出现性来显现主题。而是丰裕发挥诗人为人表彰的想象和“虚写”的绝技,以极富罗曼蒂克主义风格的想像和夸张拟物,入眼写出了苏苏死后的经历与面对。那不单是一种“聊斋志异”风格的“精变”。是仙话?依然鬼话?抑或童话?可能兼而有之。从中中原人民共和国太古杂文观念看,以香花美草拟喻美眉是普通的。但基本上仅只借喻美眉生前的美丽迷人和清白无邪。而在那首诗中,徐章垿不但以“野蔷薇”借喻“苏苏”生前的雅观摄人心魄——“象一朵野蔷薇,她的丰姿;”更以苏苏死后坟地上长出的“野蔷薇”,来拟喻苏苏的“灵魂”。如此,苏苏的拟物化(苏苏→蔷薇)和蔷薇的拟人化(蔷薇→苏苏)就叠加在一块儿了;可能说,以“野蔷薇”比喻苏苏的相貌是明喻其“形”,而以苏苏死后坟墓上长出野蔷薇来代表苏苏则是暗喻其“神”,如此,形神俱备,蔷薇与苏苏完全如胶似漆,蔷薇成为苏苏的本体象征。
  全诗便是以蔷薇为线索,纵贯串接起苏苏的生前死后——生前只占全诗七个时刻流程的叁分一。
  苏苏生前,痴心纯情,美观如蔷薇,然则却被俗世世的大暴雨凶恶摧残致死;
  苏苏死后,埋葬在荒郊里,淹没在曼草里,但是,灵魂不死,荒土里长出了“血染的蔷薇”;
  蔷薇一度受到了宽厚仁慈的宇宙空间老妈的劝慰抚爱和滋润培养,并一时从痛心中脱身出来。“清露的润滑”、“晚风的安抚”,“长夜的慰安”,“星斗的交错”……挚爱着自然并深得其灵性的小说家徐章垿寥寥几笔,以看似轻易随便实则满蕴深挚情怀的当然意象,写出了宇宙空间的宽厚与花月。
  最后一段的原委反败为胜,彰显出诗人构思的精工细作和享有的匠心。野蔷薇——苏苏死后的魂魄,暂得温存安宁却无法坚贞不屈,“但时局又叫严酷的手来攀/攀,攀尽了青条上的灿烂——”。在此蔷薇遭逢“残忍的手”之风险之际,使得一直叙事下来的诗忍不住站出直接商讨和抒情:“可怜呵,苏苏他又遭一度的摧残”。
  无疑,罗曼蒂克主义的“童话式”想象和独到的小巧构思以及小说家主体对美好事物蒙受到伤害害的万顷人道主义同情心,使此诗获具了牢固内蕴的含量和深刻撩人的诗情及感染力。
  蒋海澄在《中中原人民共和国新诗六十年》中关于徐章垿“在女子前面特别念叨”的玩弄商议自然未免稍尖刻了一些,但若说徐章垿对手无寸铁娇小可爱的美好事物(漂亮的女子自然满含内部)非常真诚,充满心爱柔情,当是不假。那首诗歌《苏苏》,满溢当中的正是那样一种对美好事物境遇到伤害害而孳生的令人惋惜心酸的爱护之情。全诗虽是叙事诗的样式和框架,担心情的流溢却飘溢着外界上仅只叙事的字里行间——叙事,成为了一种“有表示的叙事”!尤其是最终一节的几句:

  淹没在蔓草里,她的难熬;

  “但运命又叫阴毒的手来攀,攀,攀尽了青条上的姹紫嫣红,——”

  淹没在蔓草里,她的难受──

  多个“攀”字的累累拖延,顾左右来讲他,如同作者实在是舍不得入手,不忍心让那“暴虐的手”发出那样冷酷的二个动作。
  当然,独特的徐章垿式的诗词语言格律布署和音乐美追求,也恰到好处地使诗情珠圆玉润,撩人心动。
  散文的前三节,格律格局都是每节押一个足底,句句用韵,何况二、三句完全重复,但首先、第四句不重复,而是在语义上彰显出递进和进行的涉嫌。那跟《再不见雷峰》及《为要寻一颗歌唱家》的格律格局略某些分歧,这两首诗不但第二,第三句一样,就连第一、第二句也基本重复,即“ab;ba;”式。在《苏苏》中,生生不息中暗蓄着拉动和变化,尤如在转圈中升起或发展,步步逼近题旨的表现。唯有在第1节,格律方式上海展览中心现出对徐章垿来讲来之不易的“解放”。第二、第三句并差异样,并且末了一句是直抒胸臆。那说不定一则是因为如上所剖判的抒发“攀”这一动作的累累耽搁所致;二则,或恐是徐志摩“意溢于辞”,为了表明友好的惋惜之情而顾不上节奏格调的严刻整齐了。那也许可称为“意”对于“辞”的大败。当然,因为有前方三节的陪衬和余音袅袅的喧染,也并不曾使徐章垿最终的直抒胸臆显得过于暴光牵强,而是马到成功,恰如其分地方了题,直接进步了激情。
                           (陈旭光)

  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

  那蔷薇是猜疑女的魂魄,

  在清中午受清露的润泽,

  到早上里有晚风来安慰,

  更有这长夜的慰安,看星斗驰骋。

  你说那应分是他的广安?

  但运命又叫残暴的手来攀,

  攀,攀尽了青条上的亮丽,──

  可怜呵,苏苏他又遭一度的重伤!

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